Intensa ed emozionante,
la mia terza giornata di Book City, è stata dedicata a due eventi: la visita
guidata alle sedi di Mondadori ed RCS Media Group al mattino, la presentazione
dell’ultimo libro di David Grossman, Caduto
fuori dal tempo, al pomeriggio.
Quella di visitare le
sedi dei due colossi editoriali è stata un’opportunità davvero particolare,
organizzata dal centro culturale milanese AIM (Associazione Interessi
Metropolitani), con la preziosa collaborazione delle guide di Civita. Evento
collaterale di Book City Milano, la visita guidata ci ha impegnati per tutta la
mattina conducendoci dapprima alla sede mondadoriana di Segrate, edificio unico
nel suo genere progettato dall’architetto brasiliano Oscar Niemeyer, a seguito
del suo incontro con Giorgio Mondadori nel 1968. Ultimata nel 1975, la
costruzione rispecchia perfettamente la monumentalità e l’imponenza che il
figlio di Arnoldo aveva richiesto. Immersa nel verde circostante e
perfettamente integrata in esso, la sede si contraddistingue per la sua
originalità architettonica e per una concezione dello spazio che all’epoca si
rivelò decisamente innovativa. Ci sono stati mostrati gli uffici amministrativi
del corpo centrale, nonché il complesso di edifici limitrofi, ci sono state
raccontate storia e abitudini di lavoro dei dipendenti Mondadori e, attraverso
l’osservazione dello spazio di oggi, abbiamo ricostruito la storia dell’azienda
e i suoi sviluppi. Con lo stesso spirito abbiamo visitato la sede della RCS
Group, che si trova in via Palmanova (luogo storico scelto dallo stesso Angelo
Rizzoli) ed è stata progettata dallo Studio Boeri. Interessante cogliere la
dinamica di formazione dell’intero complesso, attualmente composto da edifici
che si richiamano per i tratti delle facciate rivestite da lastre che
conferiscono all’insieme un effetto cangiante, con rese cromatiche diverse a
seconda delle ore della giornata. Tra architettura, storia ed editoria, ci
siamo mossi all’esplorazione delle sedi cercando di rintracciarvi lo spirito e
la progettualità di quelle che sono state, sin dai primi decenni del ‘900,
grandi case editrici italiane e che oggi si sono evolute in gruppi editoriali
di rilievo unico a livello nazionale e internazionale. Come non ricordare poi,
in più occasioni della visita, quella sorta di filo rosso che lega i due
editori protagonisti, Arnoldo e Angelo, quei loro percorsi differenti – certo –
ma tangenti per molte occasioni e scelte comuni.[1]
di una forma straordinaria per essere raccontata.
Grossman ha saputo descrivere un’esperienza paralizzante come la morte di un figlio e ha confidato che il libro è nato, prepotentemente, per rispondere a un’esigenza di “movimento”, dalla volontà di uscita dallo stato di fossilizzazione in cui il dolore fa precipitare. Si è ritrovato a scrivere della sofferenza della perdita, trascinato dall’impulso di mischiare generi diversi. Ha colto così, “quanto sia frustrante usare parole del mondo dei vivi per descrivere qualcosa che avviene laggiù”.
Per arrivare a questo altrove ha fatto ricorso alla parola poetica, straordinaria, altra rispetto all’ordinario del discorso narrativo. Questo gli ha consentito di abbattere quel muro che separa il noi da un “laggiù” dolente. La poesia è la lingua del lutto. Il discorso di Grossman è stato intervallato da due letture di brani del romanzo, splendidamente eseguite da Elio De Capitani e Cristina Crippa.
Dai
readings è emersa la forza, l’impeto delle parole, nonché la complessità di un
sistema di personaggi che non sono altro che le tante sfaccettature del lutto,
della perdita, della nostalgia. Ho trovato illuminante la sua descrizione della
scrittura come strumento attraverso cui cerca di comprendere le cose della vita
trasponendole in storie. “Non voglio proteggermi da nulla, non ho mai avuto in
programma di vivere in trincea o di diventare più forte”, ha dichiarato.
Trattandosi di un romanzo particolarmente centrato sulla parola, non si poteva
naturalmente tralasciare il fattore linguistico. Si è affrontato, dunque, il
discorso relativo alle traduzioni del libro: come sottolineava anche Elena
Loewenthal in una recensione pubblicata su “Tuttolibri” lo scorso 10 novembre,
è curioso che molte delle lingue in cui il romanzo è tradotto – e tra esse
anche l’italiano – non dispongono di una parola che definisca la condizione dei
genitori che hanno perso un figlio. L’ebraico la possiede: essa è “shakul”.
L’ultima parte dell’incontro è stata dedicata anche al tema, ahimè caldissimo,
della questione arabo-isrealiana, a proposito della quale Grossman ha espresso
la propria idea, esortando al dialogo, lamentando la spirale di violenza che
gli eventi storici (specie quelli degli ultimi cinquanta anni) hanno generato. La
logica della violenza si basa su giustificazioni che, oggi come allora,
conducono il Medioriente verso il baratro della distruzione. Ed è essenziale
che anche l’Occidente si interroghi sulla questione. L’incontro si è chiuso tra
le polemiche di un gruppo di attivisti filopalestinesi che ha interrotto la
lettura che lo stesso Grossman stava
facendo di uno dei suoi brani in ebraico, con l’intento di manifestare contro
la violenza israeliana e rivolgendo attacchi espliciti allo scrittore. Inutile
descrivere il tumulto che si è suscitato in sala tra il pubblico. Rivolgo
piuttosto la mia ammirazione a Elio De Capitani che ha gestito la situazione in
modo molto intelligente, riuscendo a dialogare con i diversi “schieramenti”,
nel pieno rispetto delle opinioni di tutti e anche dell’autore ospitato. Per
quanto mi riguarda, ho maturato l’idea che essere lì seduti ad ascoltare le
parole di uno scrittore israeliano, non entra in contraddizione con le idee o
la sensibilità politica di chi sostiene la causa dei palestinesi. Pur nella
piena convinzione che il diritto all’espressione dei propri ideali sia
indiscutibile, così come la possibilità di scelta del luogo in cui farlo, mi
trovo a considerare che Grossman ci ha conquistati parlando del suo libro e si
stava esprimendo nell’alfabeto del lutto e di dolore che - purtroppo o per
fortuna - sono universali.
Claudia Consoli
[1] Mi dispiace non
poter allegare alla cronaca le fotografie che ho scattato alle due strutture
ma, per ragioni di autorizzazioni e permessi, ciò non è stato possibile.